На скульптуру ранняга барока ў Англіі паўплываў наплыў бежанцаў з Рэлігійных войнаў на кантыненце.Адным з першых ангельскіх скульптараў, якія прынялі гэты стыль, быў Нікалас Стоўн (таксама вядомы як Нікалас Стоўн Старэйшы) (1586–1652).Ён вучыўся з іншым ангельскім скульптарам Ісаакам Джэймсам, а потым у 1601 г. з вядомым галандскім скульптарам Хендрыкам дэ Кейсер, які прыняў святыню ў Англіі.Стоўн вярнуўся ў Галандыю з Дэ Кейсерам, ажаніўся з дачкой і працаваў у сваёй студыі ў Галандскай Рэспубліцы, пакуль не вярнуўся ў Англію ў 1613 годзе. Стоўн адаптаваў барочны стыль пахавальных помнікаў, за што Дэ Кейсер быў вядомы, асабліва ў магіле Лэдзі Элізабэт Кэры (1617–18) і магіла сэра Уільяма Керла (1617).Як і галандскія скульптары, ён таксама адаптаваў выкарыстанне кантраснага чорна -белага мармуру ў пахавальных помніках, старанна падрабязнай драпіроўкі, а таксама зрабіў твары і рукі з выдатным натуралізмам і рэалізмам.У той жа час, калі ён працаваў скульптарам, ён таксама супрацоўнічаў у якасці архітэктара з Ініга Джонсам [28].

У другой палове 18-га стагоддзя скульптар англа-галандскага і драўлянага разьбяры Грыббонс (1648-1721), які, верагодна, трэніраваўся ў галандскай рэспубліцы, стварыў важныя барочныя скульптуры ў Англіі, у тым ліку палац Віндзора і палац Хэмптон, св. Сабор Паўла і іншыя лонданскія цэрквы.Большая частка яго працы знаходзіцца ў драўніне вапны (Tilia), асабліва дэкаратыўных барочных гірляндаў [29].У Англіі не было школы для хатняй скульптуры, якая магла б прапанаваць попыт на манументальныя магілы, партрэтную скульптуру і помнікі мужчынам генія (так званыя англійскія госці).У выніку скульптары з кантынента адыгралі важную ролю ў развіцці барочнай скульптуры ў Англіі.Розныя фламандскія скульптары актыўна дзейнічалі ў Англіі з другой паловы 17 -га стагоддзя, у тым ліку Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet і Laurens van der Meulen [30].Гэтыя фламандскія мастакі часта супрацоўнічалі з мясцовымі мастакамі, такімі як Гіббоны.Прыкладам можа служыць конная статуя Карла II, для якой Quellinus, верагодна, выразаў панэлі дапамогі для мармуру, пасля дызайну Гіббонаў [31].

У 18 -м стагоддзі барочны стыль будзе працягнуты новым прытокам кантынентальных мастакоў, у тым ліку фламандскіх скульптараў Пітэра Шэйэйкера, Ларана Дэльво і Джона Майкла Рысбрака і французскага Луі Франсуа Рубіліяка (1707–1767).Рысбрак быў адным з галоўных скульптараў помнікаў, архітэктурных упрыгожванняў і партрэтаў у першай палове 18 -га стагоддзя.Яго стыль спалучаў фламандскі барока з класічным уздзеяннем.Ён кіраваў важным семінарам, чый выхад пакінуў важнае адбітак на практыцы скульптуры ў Англіі [32].Рубіліяк прыбыў у Лондан c.1730 г., пасля трэніровак пад пермазатарам Бальтасара ў Дрэздэне і Нікаляса Куста ў Парыжы.Ён набыў рэпутацыю партрэтнага скульптара, а потым таксама працаваў над помнікамі магілы [33].Яго самыя вядомыя творы ўключалі бюст кампазітара Гендэля [34], зробленага падчас жыцця Гендэля для заступніка сада Ваксхолла і магілы Джозэфа і лэдзі Элізабэт Ноченгале (1760).Лэдзі Элізабэт трагічна памерла ад ілжывай родаў, справакаванай ударам маланкі ў 1731 годзе, і пахавальны помнік захапіўся вялікім рэалізмам патасам яе смерці.Яго скульптуры і бюсты намалявалі яго прадметы, як яны.Яны былі апранутыя ў звычайную вопратку і давалі натуральныя паставы і выразы, без вычварных гераізмаў [35].Яго партрэтныя бюсты паказваюць вялікую бадзёрасць і, такім чынам, адрозніваліся ад больш шырокага абыходжання з Рысбракам