На скульптуру ранняга барока ў Англіі паўплываў наплыў бежанцаў з Рэлігійных войнаў на кантыненце. Адным з першых ангельскіх скульптараў, якія прынялі гэты стыль, быў Нікалас Стоўн (таксама вядомы як Нікалас Стоўн Старэйшы) (1586–1652). Ён вучыўся ў іншага ангельскага скульптара, Ісаака Джэймса, а затым у 1601 годзе ў вядомага галандскага скульптара Гендрыка дэ Кейзера, які знайшоў прытулак у Англіі. Стоўн вярнуўся ў Галандыю з дэ Кейзерам, ажаніўся з яго дачкой і працаваў у яго студыі ў Галандскай Рэспубліцы, пакуль не вярнуўся ў Англію ў 1613 г. Стоўн адаптаваў барочны стыль пахавальных помнікаў, якімі быў вядомы дэ Кейзер, асабліва ў магіле лэдзі Элізабэт Кэры (1617–18) і магіла сэра Уільяма Керла (1617). Як і галандскія скульптары, ён таксама прыстасаваў выкарыстанне кантраснага чорнага і белага мармуру ў пахавальных манументах, старанна дэталізаваныя драпіроўкі, а таксама зрабіў твары і рукі з выдатным натуралізмам і рэалістычнасцю. У той жа час, калі ён працаваў скульптарам, ён таксама супрацоўнічаў як архітэктар з Ініга Джонсам [28] .

У другой палове XVIII стагоддзя англа-галандскі скульптар і разьбяр па дрэве Грынлінг Гібанс (1648 – 1721), які, верагодна, прайшоў навучанне ў Галандскай рэспубліцы, стварыў важныя барочныя скульптуры ў Англіі, у тым ліку Віндзорскі замак і Хэмптан-Корт-палац, храм Св. Паўла і іншыя лонданскія цэрквы. Большая частка яго работ зроблена з ліпавага дрэва, асабліва дэкаратыўныя гірлянды ў стылі барока [29]. У Англіі не было дамарослай школы скульптуры, якая магла б задаволіць попыт на манументальныя магілы, партрэтную скульптуру і помнікі геніяльным людзям (так званыя ангельскія вартыя). У выніку скульптары з кантынента адыгралі важную ролю ў развіцці барочнай скульптуры ў Англіі. Розныя фламандскія скульптары дзейнічалі ў Англіі з другой паловы 17-га стагоддзя, у тым ліку Артус Кэлін III, Антон Верхуке, Джон Ност, Пітэр ван Дывут і Лорэнс ван дэр Мейлен [30] . Гэтыя фламандскія мастакі часта супрацоўнічалі з мясцовымі мастакамі, такімі як Гібонс. Прыкладам з'яўляецца конная статуя Карла II, для якой Кэлін, верагодна, выразаў рэльефныя панэлі для мармуровага пастамента па праекце Гібонса [31] .

У 18 стагоддзі стыль барока будзе працягнуты новым прытокам кантынентальных мастакоў, у тым ліку фламандскіх скульптараў Пітэра Шымейкерса, Ларана Дэльво і Джона Майкла Рысбрака і француза Луі Франсуа Рубіляка (1707–1767). Рысбрак быў адным з найвыдатнейшых скульптараў помнікаў, архітэктурных дэкарацый і партрэтаў першай паловы XVIII ст. Яго стыль спалучаў у сабе фламандскае барока з уплывам класіцызму. Ён кіраваў важнай майстэрняй, чыя прадукцыя пакінула важны адбітак на практыцы скульптуры ў Англіі [32] . Рубілак прыбыў у Лондан c. 1730, пасля навучання ў Бальтазара Пермозера ў Дрэздэне і Нікаля Кусту ў Парыжы. Ён набыў рэпутацыю скульптара-партрэтыста, а пазней таксама працаваў над надмагільнымі помнікамі [33] . Сярод яго самых вядомых работ — бюст кампазітара Гендэля [34] , зроблены пры жыцці Гендэля для патрона садоў Воксхол і магіла Джозэфа і лэдзі Элізабэт Найтэнгейл (1760). Лэдзі Элізабэт трагічна памерла ад ілжывых родаў, справакаваных ударам маланкі ў 1731 годзе, і пахавальны помнік з вялікай рэалістычнасцю адлюстроўвае пафас яе смерці. Яго скульптуры і бюсты адлюстроўвалі падданых такімі, якімі яны былі. Іх апраналі ў звычайнае адзенне і надавалі натуральныя паставы і выразы твару, без прэтэнзій на геройства[35]. Яго партрэтныя бюсты паказваюць вялікую жывасць і, такім чынам, адрозніваюцца ад больш шырокай трактоўкі Рысбрака